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| LA CONICITE | |||||||||||||||||
| L'art du bonsaï consiste à créer un arbre d'aspect vénérable, réplique stylisée de ceux qui s'épanouissent en pleine nature. Peu importe son âge réel, c'est son aspect qui compte : ressemble-t-il
à un jeune arbre de quelques années ou à un arbre mature ? « On recherche une image de vieillesse, de vécu... C'est ce qui va créer cette émotion si particulière.» Olivier Barreau Pour cela, le tronc doit être conique : il va en s'amincissant du nebari à la cime, comme les branches vont en s'amincissant de leur base à leur extrémité. Un tronc cylindrique donne l'impression d'un tout jeune arbre. N.B. Pour favoriser le grossissement de la base, on peut conserver des branches qu'on laissera se développer sans les réduire et qu'on coupera plus tard -tout en taillant plus sévèrement le haut de l'arbre- (=branches de sacrifice). Pour gagner en conicité, on peut aussi refaire la cime de l'arbre : on choisit une branche bien orientée qu'on redresse pour qu'elle se substitue à la cime existante, trop épaisse, et on coupe le tronc à sa hauteur. C'est la même technique sur les branches pour supprimer les "tuyaux" : on repart sur une branchette qui se substitue à l'extrémité trop épaisse, que l'on coupe. |
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| LE DYNAMISME | |||||||||||||||||
| L'arbre doit montrer un dynamisme plus ou moins accentué (sauf dans le style chokkan, dont le tronc est rigoureusement droit, et dans le style hokidachi au tronc court et vertical). Le dynamisme est déterminé par le mouvement de l'arbre (ici, vers la gauche):
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| LE NATUREL | |||||||||||||||||
| Le bonsaï doit être naturel : un feuillu ne doit pas être construit comme un conifère ! Un érable ne ressemble pas à un cèdre, pas plus qu'un pin [noir] à un chêne [sessile] ! |
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| 1. La silhouette est différente : généralement, un feuillu a une forme plus ronde qu'un conifère, qui s'inscrit davantage dans un triangle. |
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| Mais la silhouette générale de l'arbre ne suffit pas dans certains cas à différencier feuillus et conifères, comme le montrent ces silhouettes de bonsaïs (feuillus à gauche - conifères à droite)
exposés à la Kokufu-Ten : |
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| 2. L'angle de sortie des branches n'est pas le même : les branches des conifères descendent en général et forment un angle aigu vers le bas avec le tronc. Les branches des feuillus peuvent avoir un départ à l'horizontale au niveau du tronc (même si ensuite elles s'abaissent) ou forment un angle aigu vers le haut d'autant plus prononcé qu'elles se rapprochent de la cime. |
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| 3. La cime est différente : les conifères ont une cime arrondie ou triangulaire (parfois plate dans la nature, mais pas dans le bonsaï), et celle-ci est formée de branches qui
retombent Les feuillus ont une cime arrondie, et celle-ci est formée de branches qui se relèvent. |
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| 4. L'organisation de la végétation est différente : les conifères développent un feuillage qui forme des "plateaux". En effet, sur les arbres à feuillage persistant, seules les pousses situées sur le dessus des branches (c. à d. à la lumière) se développent, celles situées en-dessous meurent, ce qui aboutit à la formation d'étages de végétation. Les feuillus n'ont pas des plateaux aussi marqués que les conifères, mais ont une végétation plus "désordonnée". En effet, quand ils perdent leurs feuilles, la lumière peut stimuler les bourgeons latents situés à l'intérieur de la ramure et permettre à de nouvelles branches de se développer, créant ainsi une ramification tertiaire complexe. Toutefois cette règle connaît des exceptions chez les bonsaïs : en effet, on construit avec des plateaux bien marqués les arbres persistants (Buxus, Olea, Ligustrum etc ) et surtout les azalées satsuki, dont la floraison se trouve favorisée grâce aux espaces vides ainsi créés. A noter que les branches et la cime sont par contre travaillées dans le style propre aux feuillus... |
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| Avant de poursuivre, prenons l'exemple de quelques CARPINUS BETULUS pour bien comprendre les points 1-4 de cette notion de NATUREL, essentielle en bonsaï ! |
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| 5. Tous les arbres ne portent pas de bois morts : dans la nature, les bois morts apparaissent quand l'arbre est foudroyé ou exposé à des périodes prolongées de sécheresse, ou bien encore
lorsqu'une branche casse à cause de l'effet du gel, du vent ou du poids de la neige ; le bois meurt et blanchit sous l'effet du soleil. Les bois morts sont caractéristiques des conifères. Les bois morts -jin (branche écorcée et cassée) et shari (partie du tronc écorcée)- améliorent considérablement le caractère du bonsaï et son aspect mature, mais leur présence n'est en général pas réaliste sur les feuillus caducs puisque, dans la nature, les bois morts pourrissent sur ce type d'arbres.
Seules exceptions chez les feuillus caducs, les Prunus mume, les Prunus mahaleb... Par contre, on trouve dans la nature des bois morts sur des feuillus persistants et cette technique peut être appliquée aux Olea, Buxus, Ligustrum etc... | |||||||||||||||||
| LES ESPACES VIDES ET LA PROFONDEUR | |||||||||||||||||
| Les espaces vides, outre qu'ils donnent du rythme et permettent de circuler à l'intérieur des branches, renforcent l'effet de profondeur par le cheminement du regard à travers l'arbre. Il sont
essentiels dans l'art du bonsaï. "Ces espaces vides sont indispensables : si l'on ne distingue rien, ni contour, ni mouvement, on se retrouve en face de quelque chose de statique, qui ressemblera à une haie, à un Minokake (vêtement imperméable porté par les paysans Japonais). Pierre Rudelle (ESSAI SUR LA CONSTRUCTION DES BONSAÏ)
Pour bien saisir le caractère essentiel des espaces vides, on peut comparer deux états du même bonsaï :
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| L'EQUILIBRE | |||||||||||||||||
On recherche l'équilibre par une bonne répartition des masses : cet équilibre sera soit symétrique, soit asymétrique.
Quelques exemples de beaux bonsaïs à l'équilibre asymétrique :
"Quand on parle de l'esthétique des bonsaï, la première chose qui nous vient à l'esprit est l'Harmonie". Philippe Manvieu C'est cette harmonie qui va susciter l'émotion chez le spectateur... |
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